Sein Ge­fühl gibt dem Kom­po­nis­ten Auf­schluß über die Wir­kung sei­nes Ge­dan­kens auf des­sen Um­ge­bung, in­dem es ganz all­ge­mein fest­stellt, wie­weit dem Au­tor sel­ber sein ei­ge­ner mu­si­ka­li­scher Ge­dan­ke an­ge­nehm ist.

Das in­tel­lek­tu­el­le Un­ter­schei­dungs­ver­mö­gen des Mu­sik­schaf­fen­den ana­ly­siert al­so von sei­nem Ge­fühl her die Wir­kung sei­nes mu­si­ka­li­schen Ge­dan­kens auf des­sen Um­welt.

Die Ver­stan­des­kom­po­nen­te sei­nes In­tel­lekts ana­ly­siert das Spek­trum sei­nes Ge­dan­kens und er­kennt die emo­tio­na­len Pa­ra­me­ter, wel­che den mu­si­ka­li­schen Ge­dan­ken an­trei­ben.

Sein In­tel­lekt un­ter­sucht die In­te­gra­tion die­ser mu­si­ka­li­schen Pa­ra­me­ter mit Hil­fe des ihm in­ne­woh­nen­den Ge­fühls und trifft Ent­schei­dun­gen für die har­mo­ni­sche Ent­wick­lung der Kom­po­si­ti­on.

Das vom Ge­hör wahr­ge­nom­me­ne in­ne­re Mu­sik­er­eig­nis ist da­für tö­nen­der Zeu­ge und kün­det im mu­si­ka­li­schen Er­eig­nis vom mensch­li­chen Füh­len und Ver­ste­hen.

So be­nutzt der Kom­po­nist sei­nen Geist als In­for­ma­ti­ons­trä­ger zur Dar­stel­lung des mu­si­ka­li­schen Ton­raums: für die Be­schrei­bung sei­ner ei­ge­nen sub­jek­ti­ven Sphä­re.

Der ob­jek­ti­ve mu­si­ka­li­sche Ton­raum, al­so das, was in­nen klingt, wird da­mit für den Ton­schöp­fer zum Werk­zeug sei­ner Be­schrei­bung des Sub­jek­ti­ven über­haupt.

Der na­tür­li­che Pro­zeß des Kom­po­nie­rens ent­steht ganz von selbst und en­det da­mit, daß der Mu­sik­schaf­fen­de in­ner­lich sein ei­ge­nes Kon­zert auf­führt und gleich­zei­tig hört.

Da­bei un­ter­wirft der Ton­schöp­fer die­sen Vor­gang sei­nes mu­si­ka­li­schen Den­kens der na­tür­li­chen in­ners­ten Kon­trol­le sei­nes Ge­fühls und sei­nes Ver­stan­des, und dies ist sein ei­ge­ner in­ne­rer Wil­lens­akt.

Die­se be­wuß­te in­ne­re ton­schöp­fe­ri­sche Hand­lung auf der Er­kennt­nis­ebe­ne des Ton­künst­lers ge­reicht spä­ter dem nach uni­ver­sa­ler Le­bens­freu­de stre­ben­den Mu­sik­lieb­ha­ber zur viel­fäl­ti­gen In­spi­ra­ti­on;

viel­fäl­tig in be­zug auf die Kunst, si­cher durch die Un­end­lich­keit sei­ner mensch­li­chen Fä­hig­kei­ten zu schrei­ten;

viel­fäl­tig in be­zug auf den Weg sei­ner mensch­li­chen Cha­rak­ter­ent­fal­tung;

viel­fäl­tig in be­zug auf das Über­brü­cken von Hin­der­nis­sen im Pro­zeß sei­nes cha­rak­ter­li­chen Ge­lin­gens.

Auf die­se Wei­se ent­steht in der in­ne­ren Er­kennt­nis­welt des Kom­po­nis­ten ei­ne viel­fäl­ti­ge Struk­tur mu­si­ka­li­scher Ord­nun­gen, und sein ord­nen­der Ver­stand steu­ert die­sen in­ner­lich-mu­si­ka­li­schen Ent­wick­lungs­gang un­ter der An­lei­tung sei­nes Ge­fühls.